مضى ناصر حسين نحو عزلتِه في معرضِه المقام في غاليري أجيال، حيث أتتْ شخوصُه حالمةً بمساحةٍ أكبر من الحرية. هناك حيثُ وقف الجسدُ في منتصف اللوحة؛ جسدٌ هشٌّ وحولَه ألوان باهتة؛ إنها غربة قاسية، لكنها عزلةٌ بألوان فاتحة أيضاً، تتّسع للحياة وتستقبل الزمن. غابت الإطارات التي تحدّ وجودَ الشخصيات، فرسمَها الفنّانُ في فضاءٍ مفتوح ذي لونٍ واحد غالباً، يميل إلى البنّيّ الفاتح، أو الأبيضِ أحياناً. اختارتْ تلك الشخصياتُ أماكنها لتتنفّس فضاءً واسعاً من حولها؛ فضاءٌ لا يقيّده وجودُ حاجز أو نافذة، إنه المطلق حيث الغربة المفتوحة على كل شيء. ففي لوحةٍ وحيدة وقفت الشخصيةُ داخل إطار بنّيّ كأنه المرآة، فكأنّما وجودها هنا قسريّ ومؤقّت، أجلتها العزلة كي تقفَ وتجد ذاتها. غابت ملامح الوجوه أحياناً، فبدتْ وكأنّها ذابت تدريجياً مع محيطِها، وتماهت معه. هنا أصبح للغربةِ وجهٌ واحد؛ وجهٌ له هوية انسجمت مع الفضاءِ الخارجيّ كأنّ الوجودَ هنا وحدة واحدة لا تنفصل. 
Nasser-hussein7وفي لوحةٍ ما احتلّ الجسدُ زاويةً صغيرةً في مكانٍ ما، وحوّله اللونُ الأخضر الفاتح ومروحة في أعلى اللوحة كدلالةٍ ما على دورةِ الزمن، وأبديّة تدورُ، بينما الجسدُ احتلّ حيّزاً صغيراً قبل الاختفاء. هنا أعطى الفنانُ الجسدَ حالةً مؤقتة، مجرّد مكانٍ ما داخلَ الوجود.
Nasser-hussein6 في أغلب اللّوحات كان الأشخاص غالباً مائلين، ويبدو أنهم غالباً ما مشغولون بشيءٍ ما وحيد، اما بملاحقة طيرٍ أو بالصّعود على درجٍ وحيدٍ إلى مكانٍ ما مجهول، فيما كان الشخصُ ينظر إلى الوراء في التفاتةٍ غريبةٍ، كأنّها دعوةٌ إلى النّظر إلى الوراء، إلى المتلقّي الذي سيتعرّفُ على الشّخص ومكانِه؛ إنّها مشاركةٌ لتلك الغربة واحتفاءٌ بها مع المشاهد حيث نشعرُ أننا داخلها وليس خارجها، فبإمكاننا الدخول إلى تلك الفضاءات المفتوحة التي يتركها الفنّان حول أشخاصِها الوحيدين برغبة منه كي لا تكونَ العزلةُ مقفلة وثقيلة، إنها هنا خفيفة كي ندخل دونَ أن نزعج وحدةَ أفرادها. اتّحدت الشّخصياتُ أيضاً مع بعض الكائنات، كالطّير والقطّة، ففي أكثرِ من لوحةٍ، حضر الطيرُ ككائن يسحبُ الشخصَ نحوَ حريةٍ أكبر؛ يتمثل ذلك في جعلِه يسبقُ الشخصَ بخطوات. وأمّا القطّة فبدتْ كبيرةَ الحجم، تلاعب ذيلها أمام الشّخص الوحيد، وكأنّها أرادت أن تسابقه نحو الوحدة أو ربما مداعبة وحدتِه وتسلية وقته المستعار. 
Nasser-hussein4 وقد جرّد الفنّان اللوحاتِ حتّى من العناوين، فتركها مفتوحةً للتأويل ولتفسيرات المشاهدِ، لتشاركَه بخفّتِها وحركتها المتمايلة، وتحاور المشاهدَ بصمتٍ عمّا يجول بخاطرِها. لعبت الخلفيّات لعبتَها أيضاً في إيضاح الزّمن المتّسع والمفتوح، فكانت غالبيتُها باللّون الفاتح، باستثناء بعض اللوحات، حيث كانت الخلفية باللّون الأزرق. الخلفية هي الزمن، وحين تكون بلونٍ واحد، فهو بقصْدِ جعلِها واسعةً ولامتناهية مثل الأبدية. 
Nasser-hussein3 الجدير بالذكر أنّ إقامة الفنّان السوريّ في ألمانيا أثّرت كثيراً في رؤيته للغربة ورسمِه للمنفى بصورة جديدة؛ شخصيات تخفّفتْ من كلّ شيء، ووقفتْ تبحث عن معنى وجودها، وابتعادها عن الأزمات في العالم العربي لا يعني أنها نجتْ فقط من الحروب، فوجودُها في المنفى أدّى إلى ولادة الأسئلة الفرديّة التي منها تولد كلّ الأسئلة السياسية والاجتماعية والوجودية أيضاً، ومن هنا رسَم الفنّان مسارَه في الفنّ والحياة.
Nasser-hussein7وفي لوحةٍ ما احتلّ الجسدُ زاويةً صغيرةً في مكانٍ ما، وحوّله اللونُ الأخضر الفاتح ومروحة في أعلى اللوحة كدلالةٍ ما على دورةِ الزمن، وأبديّة تدورُ، بينما الجسدُ احتلّ حيّزاً صغيراً قبل الاختفاء. هنا أعطى الفنانُ الجسدَ حالةً مؤقتة، مجرّد مكانٍ ما داخلَ الوجود.وقد جرّد الفنّان اللوحاتِ حتّى من العناوين، فتركها مفتوحةً للتأويل ولتفسيرات المشاهدِ، لتشاركَه بخفّتِها وحركتها المتمايلة، وتحاور المشاهدَ بصمتٍ عمّا يجول بخاطرِها.
الجدير بالذكر أنّ إقامة الفنّان في ألمانيا أثّرت كثيراً في رؤيته للغربة ورسمِه للمنفى بصورة جديدة؛ شخصيات تخفّفتْ من كلّ شيء، ووقفتْ تبحث عن معنى وجودها، وابتعادها عن الأزمات في العالم العربي لا يعني أنها نجتْ فقط من الحروب، فوجودُها في المنفى أدّى إلى ولادة الأسئلة الفرديّة التي منها تولد كلّ الأسئلة السياسية والاجتماعية والوجودية أيضاً، ومن هنا رسَم الفنّان مسارَه في الفنّ والحياة.في أغلب اللوحاتِ رسَم الفنانُ شخصاً وحيداً داخل اللوحة، له وجودُه الفريد، ويتمسّك بوحدتِه، ولكن في لوحاتٍ أخرى، حضرَ شخصٌ آخر، كثنائيٍّ وحيدٍ داخلَ اللوحة، أحياناً كي يساعدَ الشخصَ الوحيد، يمدّ يديه له، ويسحبه إلى مكانِه الآخر، لكن لا وجودَ جماعيّ في الغربة، فقد اقتصر الوجودُ على شخصٍ واحد أو اثنين، لأنه بذلك لن يكونَ هناك سيناريو لهذه العزلة التي تتنفّسُ فضاءَها الرَّحبَ من وحدتها، ومن وجودٍ ثنائيّ يخفّفُ أحياناً من وطأتها، ولكنّه بلا شكّ يضفي لها ألقها وسرّها، كأنّ الشخص الآخر هو الشخصُ ذاته في مرآة ما، ينظرُ إلى ذاته، ويتأمّل في وجودِه الخاصّ.
Nasser-hussein6 في أغلب اللّوحات كان الأشخاص غالباً مائلين، ويبدو أنهم غالباً ما مشغولون بشيءٍ ما وحيد، اما بملاحقة طيرٍ أو بالصّعود على درجٍ وحيدٍ إلى مكانٍ ما مجهول، فيما كان الشخصُ ينظر إلى الوراء في التفاتةٍ غريبةٍ، كأنّها دعوةٌ إلى النّظر إلى الوراء، إلى المتلقّي الذي سيتعرّفُ على الشّخص ومكانِه؛ إنّها مشاركةٌ لتلك الغربة واحتفاءٌ بها مع المشاهد حيث نشعرُ أننا داخلها وليس خارجها، فبإمكاننا الدخول إلى تلك الفضاءات المفتوحة التي يتركها الفنّان حول أشخاصِها الوحيدين برغبة منه كي لا تكونَ العزلةُ مقفلة وثقيلة، إنها هنا خفيفة كي ندخل دونَ أن نزعج وحدةَ أفرادها. اتّحدت الشّخصياتُ أيضاً مع بعض الكائنات، كالطّير والقطّة، ففي أكثرِ من لوحةٍ، حضر الطيرُ ككائن يسحبُ الشخصَ نحوَ حريةٍ أكبر؛ يتمثل ذلك في جعلِه يسبقُ الشخصَ بخطوات. وأمّا القطّة فبدتْ كبيرةَ الحجم، تلاعب ذيلها أمام الشّخص الوحيد، وكأنّها أرادت أن تسابقه نحو الوحدة أو ربما مداعبة وحدتِه وتسلية وقته المستعار. Nasser-hussein4 وقد جرّد الفنّان اللوحاتِ حتّى من العناوين، فتركها مفتوحةً للتأويل ولتفسيرات المشاهدِ، لتشاركَه بخفّتِها وحركتها المتمايلة، وتحاور المشاهدَ بصمتٍ عمّا يجول بخاطرِها. لعبت الخلفيّات لعبتَها أيضاً في إيضاح الزّمن المتّسع والمفتوح، فكانت غالبيتُها باللّون الفاتح، باستثناء بعض اللوحات، حيث كانت الخلفية باللّون الأزرق. الخلفية هي الزمن، وحين تكون بلونٍ واحد، فهو بقصْدِ جعلِها واسعةً ولامتناهية مثل الأبدية. Nasser-hussein3 الجدير بالذكر أنّ إقامة الفنّان السوريّ في ألمانيا أثّرت كثيراً في رؤيته للغربة ورسمِه للمنفى بصورة جديدة؛ شخصيات تخفّفتْ من كلّ شيء، ووقفتْ تبحث عن معنى وجودها، وابتعادها عن الأزمات في العالم العربي لا يعني أنها نجتْ فقط من الحروب، فوجودُها في المنفى أدّى إلى ولادة الأسئلة الفرديّة التي منها تولد كلّ الأسئلة السياسية والاجتماعية والوجودية أيضاً، ومن هنا رسَم الفنّان مسارَه في الفنّ والحياة.رصيف22 منظمة غير ربحية. الأموال التي نجمعها من ناس رصيف، والتمويل المؤسسي، يذهبان مباشرةً إلى دعم عملنا الصحافي. نحن لا نحصل على تمويل من الشركات الكبرى، أو تمويل سياسي، ولا ننشر محتوى مدفوعاً.
لدعم صحافتنا المعنية بالشأن العام أولاً، ولتبقى صفحاتنا متاحةً لكل القرّاء، انقر هنا.
انضم/ي إلى المناقشة
مستخدم مجهول -
منذ 15 ساعةاول مرة اعرف ان المحل اغلق كنت اعمل به فترة الدراسة في الاجازات الصيفية اعوام 2000 و 2003 و كانت...
Apple User -
منذ يومينl
Frances Putter -
منذ يومينyou insist on portraying Nasrallah as a shia leader for a shia community. He is well beyond this....
Batoul Zalzale -
منذ 4 أيامأسلوب الكتابة جميل جدا ❤️ تابعي!
أحمد ناظر -
منذ 4 أيامتماما هذا ما نريده من متحف لفيروز .. نريد متحفا يخبرنا عن لبنان من منظور ٱخر .. مقال جميل ❤️?
الواثق طه -
منذ 4 أيامغالبية ما ذكرت لا يستحق تسميته اصطلاحا بالحوار. هي محردة من هذه الصفة، وأقرب إلى التلقين الحزبي،...